随着越来越多使用数字虚拟技术拍摄而成的电影开始呈现在观众面前，虚拟美学也开始逐渐进入电影美学的研究范畴。作为艺术与技术结合的产物，电影虚拟美学是电影美学原理在当代艺术生活领域中的具体化利用数字虚拟技术拍摄的电影能塑造更为宏大的影视场景和更为立体的视听感受，而观众在这些数字奇观面前早已不再是一个独立于电影之外的“局外人”，而是一个主动的参与者。显然，数字虚拟技术促进了电影艺术审美体验的多元化和复杂化，给当代电影美学发展带来了前所未有的影响。

一、奇特的视听空间性

(资料图片仅供参考)

电影制作方式的变化从来都是首先从受众的视听感觉出发的。听觉上，从原来的默片时代到有声电影再发展到今天的杜比环绕立体声，数字声音技术大大降低了声音的信噪比和失真度。随着声轨数的不断扩充，原有的声场信号可以最大程度的保存，声像结合也更加紧密因此，观众观影时能够听到从四面八方环绕传来的“现场”声音，营造了一种身临其境的现场感。视觉上，从黑白电影到彩色电影再到3D甚至4D数字电影，电影工作者们一直在不遗余力地满足受众的视觉关注，在电影的视觉表达上寻求突破。传统的电影工作者们力图在二维平面上缔造出三维立体感，他们通常会选择通过构图或者是景深的变化来实现，但是无论传统电影工作者们用什么方法，多么用心地去拍摄，观众最终与电影银幕总还是保持着十米左右的距离。运用电脑图形技术的3D电影在这一方面取得了重大进步。3D电影在放映时使用干扰滤镜技术和隔帧技术，它通过传送不同波长的红、蓝、绿三色，使佩戴了偏振滤镜的观众双眼成像产生视差，最终形成了立体效果。当观众戴上3D眼镜观看电影时，银幕不再是眼前不远处的一扇“窗户”，而是被吸纳进影像之中，电影中的人物和景物仿佛就活生生存在于观众的实际空间周围。这种被精确设计的视差消除了银幕与受众之间的人为隔阂，将影片的时空感放大到极致，显然，这种空间立体感更鲜明的场景体验，显然是传统普通电影所无法达到的。

二、自主的观众参与性

在观看数字虚拟电影时，受众的主体性发挥空间得到了前所未有的重视，单向度的交流被打破，互动观影成为可能。尤其是3D电影，它向观众延伸的银幕空间在电影放映过程中创造出了一个特定的时空环境，电影受众的身体欲望和感性诉求得到了充分满足，电影影像和观众都成为这一环境的组成部分，这使得观众感觉自己就“活”在电影中而无法抽离。这种虚拟的意象式参与方式使观众自我嵌人到电影中，并享受着“沉浸式”的美感体验，这大大降低了观众对于电影画面距离感的感知，真正使观众陷人电影所营造出的“白日梦”中。在电影《泰坦尼克号》(3D版)播放过程中，当惊涛骇浪迎面打来的时候，观众会自主做出躲避的动作，而当船体倾斜的时候，观众们也会下意识紧握座椅扶手，企图抓住牢靠的物体来保护自己。在观看这类立体电影时，当影片中出现类似这样危险的场景时，电影观众会出于本能去躲避，似乎是他们自己真正遇到了电影中的情景，显然，这种自主的观众互动参与性也是传统电影无法达到的。

三、宏伟的影视奇观性

与传统电影强调电影情节设置不同，随着数字技术不断的发展，数字虚拟合成能力越来越丰富，使用数字技术拍摄的电影在画面表现力方面明显优于依靠单一画面承载内容的传统电影，电影的内核也开始尝试从完整叙事向影像奇观过渡,并由此开创了一个视觉统治时代。电影开始凸显图像美感，淡化话语的建构力量，台词变得无足轻重，有时甚至被贬低到为画面造型服务的地步。在这种情况下，故事情节不再是决定电影成败的唯一因素，技术本身也可以达到能和故事情节相提并论甚至更高的高度。因此，有学者断言:“技术的无限张力可暂时缓解电影人文维度的缺失和叙事情节的漶漫,艺术成功很大程度上取决于情节链接的有意识建构，通常认为情节的取胜远比炫技困难得多。技术可以补偿观影者在苍白情节中审美体验的缺失。”虽然众多的电影研究者和制作者们也意识到技术大于艺术所带来的理性思考的断层缺陷，但不可否认的是，至少在画面的表现力和穿透力上，数字技术电影优势明显。李安的《卧虎藏龙》让观众见识了夸张刺激的动作奇观，张艺谋的《十面埋伏》让观众领略了鲜明的自然奇观，温子仁执导的《速度与激情7》让观众大饱速度奇观的眼福，而詹姆斯·卡梅隆的《阿凡达》则让观众停留在虚拟奇观的世界中无法自拔。随着虚拟摄影技术、蓝背景技术、超高速实时无损存储技术等拍摄技术的不断发展，观众有机会体验更多、更难以预料的影视奇观。奇观性已然成为数字技术电影美学的重要特征。

参考文献

1.电影虚拟美学特征简论- 敬鹏林;唐婷 - 现代电影技术 - 20182.3d技术对电影美学的影响- 郑宏飞 - 艺术科技 - 2013

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